30年影像“另眼”看壁画

　　　　　　　壁画曾经拉开了人类绘画史的序篇，中华大地上现存的壁画遗址在历经千百年沧桑后究竟又是怎样一番面貌？近日在中央美院美术馆开幕的“另眼识家珍——山西省百处古代壁画遗址掇英展”展示了这种现状。展出的300余幅图片来自山西百处古代壁画遗址，均为摄影家武普敖历经30余年拍摄记录而成。该展总策划侯一民指出，希望通过该展能让大家关注到中国古代壁画急需保护的迫切性。

用镜头审视珍贵遗存

中国壁画兴于商、周、秦、汉，以存世古代壁画幅面而论堪称世界之最。其中山西现存古代壁画有25000平方米之多，且具有鲜明的艺术特色，在中国古代壁画史中占有重要地位。

此次亮相央美美术馆的这个展览便用镜头定格了有着上千年传统的壁画。

据介绍，这百处古代壁画遗址的影像分别记录了五台山佛光寺宋代壁画、大宁北桑鹅村白龙寺明代壁画等，内容涉及古代山西地区不同历史时期的宗教艺术、政治、经济、农耕、戏剧等诸多层面。

对于此次展览的亮相，中国壁画学会名誉会长、该展总策划侯一民指出，此次是想请大家换一个角度，从绘画的角度、从美术史的角度、特别是从中国人物画发展的角度，重新以“另眼”来审视这些珍贵的遗存，“这可能会打开一个新的视角，并得出一些崭新的认识，也许这认识会对历史上的某些结论加以修正。”

以展览呼吁保护壁画

山西省百处古代壁画遗址的面目得以较大规模地呈现，得益于摄影家武普敖的努力。历经30余年，他用镜头记录下了山西现存的所有古代壁画遗址。记录下传统的同时，也让武普敖看到现今的壁画由于保护不周而残破严重，为此他希望借此将30多年的拍摄图片展览的机会，“能让山西古代壁画得到更好的保护，能让更多的人知道先祖留给我们这些弥足珍贵的遗产。”

对此，美术史论家薛永年也指出，五四以来民众失去了对壁画的敬畏，加之城镇化建设，目前国内的壁画破坏得很厉害，为此对壁画的修复和保护等工作都要加紧提上日程，“我去山西看壁画时发现破坏得很厉害，我们怎么保护这些传统，怎么能够让大家对壁画就像对神佛一样敬畏，这个对文化的传承非常重要。”

新京报     2013/05/27