赣剧，特别是饶河调，虽然是南方戏，但却在表演和唱腔上有着北方戏的粗犷和高亢，因此，一直为男性观众所喜闻乐见。小水花的出现，为赣剧掀开了新的一页：一大批原先只钟情于越剧和采茶戏的女观众，纷纷加入到赣剧观众的队伍中来。这无疑得益于小水花那优美的唱腔和充满女性特有魅力的表演。四年后，她参加了江西省戏曲汇演，《一块手表》获表演奖。1959年6月，她把《三司会审》唱到了北京，使北京听众第一次听到了来自“二黄”故乡的皮黄。同年8月，她又上庐山为中共八届八中全会做献礼演出，受到周恩来总理、朱德委员长的亲切接见。

这之后，她为自己取艺名胡瑞华。这不是一次简单的改名，这标志着她企望在艺术创作的道路上有一次飞跃。之后的几十年舞台生涯中，她不断探索，不断进取，为丰富赣剧的表演和声腔艺术付出了自己全部的心血。

踏雪无痕 饶河调绽放新声

凡是听过胡瑞华演唱的赣剧的人，一定会以为赣剧本来就是这种唱法，其实不然。由于赣剧一直是男演员扮演女性角色，而且一直活跃在田间地头、乡野村坊，舞蹈粗犷，表演程式化之外又有着浓郁的生活气息，表演不像京剧那般规范。唱腔上，由于男性噪音条件的限制，为了表现女性的特点，多用真假噪结合演唱，每逢开口音后面都使用闭口音的衬词翻高八度来演唱，形成赣剧独有的唱法。但是，原始的唱法粗犷有余，柔美不足，朴实有余，表情达意却不尽人意，而且让人觉得尖锐刺耳。因此，在胡瑞华出现之前，赣剧饶河调一派，表演技艺精湛者有之，但还没有出现过一个真正意义上的演唱家。

对于传统戏中存在的许多问题，胡瑞华早在学艺时就不断向老师提出质疑。她为这钻牛角尖的脾气不知挨了老师多少训。但生性好学的胡瑞华并没有因此而停止自己前进的脚步。首先她在唱法上就进行了大胆的革新。她充分发挥自己是女性、噪音好的先天优势，首先就革除了所有不必要的衬词，使得唱词变得干净利落，赣剧旦角唱腔也因此变得更加优美流畅动听。在她的演唱中，你丝毫听不到她真假声的转换，不管开口音还是闭口音，她唱起来游刃有余。她还对赣剧的声腔进行必要的修改润色，增加了许多旋律，使原本听起来非常简单的唱腔，变得丰富多彩，从而也更好地为赣剧声腔表现不同年龄、不同身份的人物服务。比如，赣剧《打金枝》一剧中，升平公主有一段西皮快板唱腔“一见驸马生了气”，原来的唱法极其平直单调，像数锣鼓经，毫无旋律可言，也无法表现出升平公主这个人物的青春妩媚的气质。胡瑞华经过再三琢磨，在“一见”的“见”字后面加了个富有弹性的牛皮糖式拖腔（这个拖腔以后成为了“胡派”唱腔的典型性的标志），把整个唱段的旋律放慢，加上一些装饰音，一下就使得升平公主的舞台形象变得活灵活现。

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